水彩畫的用具

水彩畫是一種用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方式，擁有許多愛好者。學(xué)習(xí)水彩畫所需要的工具顏料可繁可簡(jiǎn)，但是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，用簡(jiǎn)便輕巧的材料和用具，出外寫生攜帶起來(lái)不會(huì)覺得麻煩。以下是水彩畫常用的各種材料和畫具：

1.畫紙

如果用厚的粗紋畫紙，落色稀淡多水分，到干了的時(shí)候，色彩就淺淡得好像沒有色一樣；落色濃厚，又失去了色彩的透明度。但對(duì)于以多層畫法及畫殘破的墻壁或結(jié)實(shí)的景物，表現(xiàn)出的凹凸紋會(huì)給你造成很好的效果。我們不必指定用哪種紙，而要多方面去嘗試和探索，根據(jù)景物的情調(diào)所需要的特殊表現(xiàn)去選用。有時(shí)還可利用有色的畫紙作底色，如黃昏景可用黃色畫紙，夜景可用藍(lán)色畫紙等。畫紙如果保管不好，是很易損壞的，著色時(shí)會(huì)使畫面呈現(xiàn)一點(diǎn)一點(diǎn)的黑點(diǎn)，破壞了你的畫。最好是用防潮紙包好，外面再加上防水膠袋，安放在干爽的地方。

2.畫筆

市面上通常賣的水彩畫筆有好幾種，便宜的不好用，貴的初學(xué)者又不適合。也有人喜歡用中國(guó)畫筆來(lái)畫水彩畫。

①大斗筆：是用羊毛造的，用來(lái)寫闊大面積的天和水等，優(yōu)點(diǎn)是謚繳舷此⑹保恢濾鶘酥矯妗?/P>

②大山水或鹿狼毫?xí)嫻P：毛質(zhì)富有彈性，運(yùn)用時(shí)筆觸大小可隨需要書寫，這是一支最主要的筆。

③衣紋筆或葉根筆：筆身纖細(xì)和筆鋒瘦長(zhǎng)，但很富彈力，用來(lái)畫線條，如電線、樹枝等等。

初學(xué)水彩畫的人多喜用小筆，這是缺點(diǎn)，應(yīng)多用較大的筆，才可克服畫面破碎和繁瑣的缺點(diǎn)。畫筆用完后要用清水洗干凈，用布或紙拖干，插在筆筒中，筆鋒要向上，這樣畫筆才可保全耐用。

3.顏色

市面上通?？梢砸姷降乃暑伭鲜歉蓧K狀和濕膠狀兩種。干塊狀略含粉質(zhì)，用時(shí)要先以水濕潤(rùn)，并用毛筆往返抹迭后，才能將顏色蘸起來(lái)，不大方便。濕膠狀的顏色是像牙膏一樣裝在錫管里的，用時(shí)可隨需要，用多少擠出多少來(lái)，放在調(diào)色盒中使用，方便得很。現(xiàn)在許多人都喜歡采用這種顏料。通常買12～20種便夠用了，隨各人的習(xí)慣選用。以下是常用的水彩顏色：

紅色——洋紅普藍(lán)

猩紅靛青

朱紅綠色——葉綠

印度紅深綠

黃色——檸檬黃翠綠

淺黃紫色——紅紫

鎘黃藍(lán)紫

鎘橙褐色——赭石

土黃焦茶

藍(lán)色——天藍(lán)黑色——象牙黑

海藍(lán)

4.調(diào)色盒

調(diào)色盒是用來(lái)調(diào)配顏色的，用鐵皮制，外表加上搪瓷或噴上油漆。市面上最易買到，但很易受顏色侵蝕，特別是紅色和紫色，使用不久，整個(gè)調(diào)色盒都變成紫紅色，以后會(huì)妨礙著色。最理想的是白色塑膠制成的調(diào)色盒，它有三大優(yōu)點(diǎn)：一是不受任何色侵蝕；二是貯于色盒內(nèi)的顏料，不易干硬；三是易于清潔。

水彩畫水分的掌握

學(xué)習(xí)水彩畫的人，對(duì)于水分的處理，都覺得較難掌握。水分不足，使畫面干枯無(wú)味；水分太多，又會(huì)使畫面一塌糊涂。不少學(xué)習(xí)水彩畫的人被水分嚇怕了，心灰意冷，不敢嘗試。另一些學(xué)習(xí)者則存有碰彩心理，沒有用正確的方法去解決，亂碰一氣，以為畫多了，總會(huì)碰到一張成功之作。怕與碰彩都不對(duì)，應(yīng)該細(xì)心去研究水分的成敗原因，再去練習(xí)。

我們細(xì)心研究，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，水分的成敗，不是單靠用水的多少，還有時(shí)間、顏色和筆觸等關(guān)系，把四個(gè)問(wèn)題連成一體，才有令人滿意的表現(xiàn)。

1.水分

水分的處理，多少為好呢？主要是根據(jù)題材的需要，為了更貼切地表現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感、量感和空間感，不應(yīng)單是表現(xiàn)水分。通?？坍嫶植谄髅?、靜物畫中的背景、大塊平面涂色和風(fēng)景畫中的遠(yuǎn)景都適宜多用水分。如果要表現(xiàn)玻璃器皿、表面有圖案的器皿、風(fēng)景畫中的近景等都不宜多用水分（更具體的運(yùn)用，以后詳述）。水分的多少不是千篇一律的，不可用天平或量杯來(lái)計(jì)算。畫同樣一件物體，由于天氣干燥，水分便要適量增加，在潮濕天氣下作畫，水分便要適量減少，由于這個(gè)原因，我們要避免在烈日下畫水彩畫。在炎熱的印度尼西亞和菲律賓，寒冷的西伯利亞，畫水彩畫較為困難。在霧天的季節(jié)，最適宜畫水彩了。這是比較的說(shuō)法，并不是教人學(xué)懶，只在適宜的天氣下才作畫。

可作水彩畫用的畫紙，種類不少，由于畫紙的吸水程度不同，水分的多少，便要視紙的吸水性能而定。所以我們?nèi)缒芰?xí)慣常用多種畫紙是有好處的，可以易于掌握水分。

2.時(shí)間

水彩畫著色時(shí)，是逐遍重疊或深化。第一遍色已著上，要等多久才加上第二三遍色呢？如果時(shí)間掌握恰當(dāng)，水分便能使你得到良好的效果。

時(shí)間的掌握不能用秒表來(lái)計(jì)算。要根據(jù)對(duì)象的需要。通常有三種情況：第一是趁顏色未干時(shí)加第二遍色，第二種是半干半濕時(shí)加上第二三遍色，第三種是等待干后才加上第二三遍色。

3.筆觸

筆觸是畫筆在畫面上如何運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)時(shí)所留下的跡象。顏色和水都要通過(guò)畫筆才能繪在畫紙上。筆觸運(yùn)用得恰當(dāng)，不但對(duì)物體的形狀和質(zhì)感加強(qiáng)表現(xiàn)能力，而且與水分也有密切的聯(lián)系。例如：用“沙筆”來(lái)表現(xiàn)潮退后的淺灘，水分便會(huì)少。

筆觸在畫紙上來(lái)回掃擦太多，不但擦傷畫紙而且會(huì)產(chǎn)生水漬。偏鋒一筆能產(chǎn)生濃淡，這都是與水分有關(guān)。

筆觸的運(yùn)用是跟隨物體的起伏形狀，互相呼應(yīng)。

通常用的筆觸有平排的，偏鋒、中鋒、點(diǎn)、撇、擦等等。

4.著色

顏色的濃淡直接影響水分的成敗。在著色時(shí)，第一遍色濃，第二遍色稀，便會(huì)出現(xiàn)水漬。相反的第一遍色稀，第二遍色濃，便會(huì)得到恰當(dāng)?shù)乃中Ч?。調(diào)色時(shí)含水分多，顏色變稀，調(diào)色時(shí)用水少，顏色便會(huì)濃。如果你描畫一件物體，分三次疊色才能畫出物體的明暗，顏色的濃度應(yīng)逐次增加，第一遍色稀，第二遍色較濃，第三遍色最濃，這樣便會(huì)得到理想的水分效果。

水彩顏色的使用

怎樣調(diào)色

水彩畫是用水彩顏色來(lái)表現(xiàn)物體的明暗、立體感和空間感及畫面的氣氛的。所以我們畫水彩畫一定要具有色彩學(xué)的知識(shí)。

我們要研究各種色彩的調(diào)配法，首先要懂得各種色彩產(chǎn)生的原因。色彩的種類不下幾千種，但一切色彩都是從紅、黃、藍(lán)三種最基本顏色混合產(chǎn)生出來(lái)的。這二種顏色不能用任何顏色調(diào)配出來(lái)。我們稱它為原色或三原色。

我們將兩種原色混合，所產(chǎn)生的顏色稱為間色。例如紅與黃混合便產(chǎn)生橙黃色，紅與藍(lán)混合便產(chǎn)生紫色，黃與藍(lán)混合便產(chǎn)生綠色。兩原色混合時(shí)，由于用量不相等，產(chǎn)生的間色便有所偏差，如紅與藍(lán)混合，紅色用量多于藍(lán)色，所產(chǎn)生的紫色偏于紅，即紫紅色；相反則偏于藍(lán)色，稱為紫藍(lán)色。紅與黃混合成橙色，如果紅的用量多于黃則變成橙紅色；如果紅的用量少于黃則變成金黃色了。又黃與藍(lán)混合成綠色，如果黃色的用量多于藍(lán)色，結(jié)果產(chǎn)生出蘋果綠；如果黃色的用量少于藍(lán)色，產(chǎn)生深綠色了。這是大概的情形。

從上面的解說(shuō)，我們可以了解用色的分量多少不同，便可產(chǎn)生不同的顏色。我們?cè)谡{(diào)色之前一定要小心觀察物體的顏色組成及差異，然后才可以調(diào)出準(zhǔn)確的顏色。

再?gòu)娜幕旌蟻?lái)談。紅、黃、藍(lán)用量相等的混合，看來(lái)變成一種灰黑色，但是它的變化卻比中間色還多。如果紅的用量多于黃，黃的用量多于藍(lán)，結(jié)果產(chǎn)生豬肝紅色。相反的，如果紅的用量少于黃，黃的用量又少于藍(lán)卻變成橄欖綠色。

如果你能善于掌握色的用量變化，便可以調(diào)出許多不同的色彩，使畫面的色彩產(chǎn)生很多的變化。

水彩顏色的使用，上面已談過(guò)色的調(diào)配，可用兩種或兩種以上。但還有一種方法是濃淡的區(qū)別。不論原色、間色或復(fù)色都可用水混合，區(qū)別濃淡。例如紅色愈淡則接近玫瑰紅色，紅色越深則接近暗紅色。

間色和復(fù)色的濃淡，由于本身色彩繁多，加上濃淡的區(qū)別就說(shuō)不盡了，色相也很難用文字來(lái)表達(dá)，只能從經(jīng)驗(yàn)感覺來(lái)判斷。

我們的調(diào)色方法有三種：第一種是在調(diào)色盒調(diào)好色才畫至紙上，這種方法較易掌握。第二種是兩種顏色在色盒上略為調(diào)劑，所謂半生熟色，立即畫在紙上，可避免顏色灰暗，失去透明感。第三種方法是讓兩種顏色借著水作媒介，在紙上互相滲化。這種方法使得顏色鮮艷透明。但較難掌握。

初學(xué)水彩的人，在調(diào)色時(shí)可能出現(xiàn)下面幾種缺點(diǎn)：

第一種由于辨別色相的能力未準(zhǔn)確，所以在調(diào)色時(shí)，攪拌時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，使顏色在色盒中產(chǎn)生氣泡或沉淀，而損害了色彩的透明感。

第二種由于用三種以上的顏色混合在一起，結(jié)果也使顏色失去透明感或產(chǎn)生沉淀。

第三種調(diào)色用的水，用久了，便會(huì)污濁。應(yīng)換清水，以免20影響顏色的透明感。

在水彩畫中關(guān)于白色和黑色的應(yīng)用，有好處也有害處。

白和黑含粉質(zhì)多，不透明，白色有寒冷感，為了避免濃厚，渾濁，枯燥，灰暗，所以不宜多用。

如果用稀薄的白色與其他色混合，可得出一種柔和的色調(diào)，更可加強(qiáng)物體質(zhì)感的表現(xiàn)。黑色也有它的好處，如果用少許黑色和較多的朱紅色混合，則產(chǎn)生土紅色，可免除三原色混合的麻煩。

青年學(xué)生初學(xué)水彩畫時(shí)應(yīng)暫時(shí)不用白色和黑色。等待技巧提高了，然后適量應(yīng)用。

當(dāng)你要表現(xiàn)任何明亮部分，要盡量利用畫紙的白色，前面也談過(guò)，顏色的濃淡，不用白色來(lái)調(diào)配，而是依靠水分來(lái)減薄顏色的分量。